JONATHAN CULLER TEORIA LITERATURY PDF

Me resulta un placer especial expresar mi agradecimiento a Cynthia Chase, Mieke Bal y Richard Klein, quienes leyeron y comentaron el original y me invitaron a escribir o pensar de nuevo ciertos apartados. Reservados todos los derechos. Nada de eso. Es algo distinto lo que se tiene en mente. Sin embargo, esos discursos representan el sexo como si fuera previo a ellos.

Author:Meztijin Muzil
Country:Samoa
Language:English (Spanish)
Genre:Environment
Published (Last):24 September 2012
Pages:410
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Dicen que han detenido a Culler por apologa del teorismo En este escenario intimidador, el protagonismo pasa sin cesar a mano de nuevos autores: Cmo?

No has ledo a Lacan! Y cmo pretendes hablar de poesa sin tener en cuenta el estadio del espejo en la constitucin del sujeto? Actualmente, la teora es como una sentencia diablica que condena a leer obras difciles de campos no familiares , en la que el completar una tarea no supone un respiro sino una nueva asignatura pendiente: Spivak? Claro, pero. James, Melanie Klein o Julia Kristeva o bien s1 puedes olvidarlos sin peligro.

Pero eso es seal de que estamos vivos. Pero la teona lmpostbilita tal maestra, no ya slo porque no lo podamos saber todo, sino especialmente -y eso duele mas- porque la teora es en s misma el cuestionamiento de las presunciones y los supuestos en que las basamos.

La naturaleza de la teora consiste en deshacer lo que uno crea saber, mediante un combate de premisas y postulados; por tanto, no se puede predecir qu efectos se derivarn de la teora. No se domina un tema, pero tampoco permanecemos en el punto de partida; contamos con nuevas maneras de reflexi?

En consecuencia, esta Breve introduccin no convertir a l? Presenta ejemplos de investigacin terica, con la esperanza de que resulten valiosos para el lector y le animen a catar los placeres del pensamiento terico. Qu es la literatura? Uno pensara que esa ha de ser una cuestin central en la teora literaria, pero en realidad no parece haber importado demasiado. Por qu razn? Al parecer hay sobre todo dos razones. Se pueden estudiar las novelas de Virginia Woolf, la narracin de los casos clnicos de Freud o incluso esos dos mbitos, y no parece que la distincin sea crucial para el mtodo.

No se trata de que todos los textos sean de algn modo iguales: algunos se consideran ms ricos, ms poderosos, ejemplares, revolucionarios o fundamentales, por las razones que sean. Pero ambas obras, las literarias y las no literarias, pueden estudiarse conjuntamente y con mtodos parejos. Muchos de los rasgos que con frecuen- 3o Breve introduccin a la teora literaria ca se han tenido por literarios resultan ser tambin fundamentales en discursos y prcticas no literarios. Un historiador no ofrece propiamente explicaciones equiparables a las leyes cientficas con valor predictivo; no puede mostrar que si X se da conjuntamente con Y, entonces indefectiblemente pasar Z.

Lo que hace, ms bien, es mostrar cmo un hecho condujo a otro, qu produjo que estallara una guerra mundial y no por qu tena que estallar. El modelo subyacente a la explicacin histrica es, por tanto, la lgica de la narracin: la manera en que las narraciones muestran que algo ocurre, al engranar la situacin inicial, el desarrollo y el resultado de modo que adquieran sentido.

El modelo de inteligibilidad histrica es, en resumen, el de la narracin literaria. Los que gustamos de leer y escuchar relatos podemos determinar con facilidad si la trama tiene sentido y es coherente, o si la historia ha quedado sin final.

Si tanto la narrativa histrica como la literaria se caracterizan por los mismos modelos de lo que tiene sentido y lo que estructura una historia, entonces deja de parecer un problema terico urgente la distincin entre ambas. Asimismo, la teora ha insistido en la importancia crucial que en muchos textos no literarios - ya se trate de las narraciones freudianas de casos clnicos o de obras de discusin filosfica- tienen recursos retricos como la metfora, que se crea definitoria de la literatura, pero sola concebirse como meramente ornamental en otros tipos de discurso.

Qu es la literatura, y qu importa lo que sea? Nos encontramos de vuelta en la pregunta inicial, Qu es la literatura? De qu pregunta se trata, sin embargo? Si fuera un chavaln de cinco aos el que se acercara a preguntrmelo, lo tendra fcil: La literatura son los cuentos, los poemas y el teatro, le dira. Que hace? En tal caso, Qu es literatura? Pero Qu es literatura? La teora ha pugnado por encontrar la respuesta, pero sin demasiado xito. Las razones estn al alcance de todos: las obras literarias son de todos los tamaos y colores, y la mayora parece tener ms aspectos en comn con obras que pocas veces llamamos literatura que con otras que son reconocidamente literarias.

Existen rasgos compartidos por los poemas, las obras de teatro y las novelas que los distingan de, pongamos por caso, 32 Breve introduccin a la teoria literaria las canciones, la transcripcin de una conversacin o las autobiografas?

Perspectiva histrica Basta con contemplarla bajo una ligera perspectiva histrica para que la cuestin se nos complique ms. Las obras que hoy se estudian como literatura inglesa, espaola o latina en las escuelas y universidades antes se consideraban slo ejemplos excelsos del uso posible del lenguaje y la retrica, y no un tipo particular de escritura. Eran muestras de una categora mayor de prcticas ejemplares de la escritura y el pensamiento, que inclua el discurso retrico, los sermones, la historia y la filosofa.

No se peda a los estudiantes que los interpretaran, en el sentido en que se interpretan hoy las obras literarias, procurando explicar de qu tratan en realidad. Se llevaban a cabo otras tareas; los estudiantes memorizaban las obras, estudiaban su gramtica, identificaban sus figuras retricas y las estructuras o procedimientos de la argumentacin. Una obra como la Eneida de Virgilio, que hoy se estudia como literatura, reciba un trato muy diferente en las escuelas de antes de Y deberamos dar entrada en nuestras cons1derac1ones a las cultu-.

Uno siente la tentacin de abandonar y conclmr que es literatura lo que una determinada sociedad considera literatura; un conjunto de textos que los rbitros de esa cultura reconocen como pertenecientes a la literatura. Desde luego, una conclusin como esta es totalmente insatisfactoria. Quien con su mejor voluntad se haya puesto.

Que puede ser? Cmo se reconoce una m:Ja hierba? Las malas. Breve introduccin a la teora literaria Quiz la literatura es como las malas hierbas. Pero esta respuesta no elimina la pregunta; la reformula de nuevo: qu elementos de nuestra cultura entran en juego cuando trata-. Tratar textos como literatura Supongamos que nos encontramos con una frase como la siguiente: We dance round in a ring and suppose, But the Secret sits in the middle and k nows.

Bailamos en crculo y suponemos, Pero el Secreto sabe, sentado en el centro. Bueno, de qu se trata, y cmo lo sabemos? Depender en gran parte de dnde encontremos este texto. Si aparece en el apartado de horscopo de un peridico, no ser ms que una redaccin in usualmente enigmtica; pero si tiene valor de ejemplo, como en esta ocasin, podemos indagar las diversas posibilidades que nos ofrecen los usos corrientes del lenguaje.

Es quiz una adivinanza, y nos toca adivinar el Secreto? Aun as, esta frase parece desligada de todo contexto prctico imaginable, incluida la venta de un producto. Si aadimos que el texto rima y que, tras las dos primeras palabras, sigue un esquema rtmico regular de alternancia de slabas tonas y tnicas rundin-a-rng-and-sup-pse , surge la posibilidad de que este texto pueda ser poesa, una muestra de literatura. Algo no cuadra del todo, sin embargo; lo que origina la posibilidad de que estemos ante un texto literario es que no Qu es la literatura, y qu importa lo que sea?

Tomemos una frase de un libro de instrucciones, un prospecto, un anuncio, un peridico, y escribmosla aislada sobre el papel: Agtese enrgicamente y djese reposar cinco minutos. Es literatura? Lo he convertido en literatura al sacarlo del contexto prctico de unas instrucciones? Tal vez s, pero no est muy claro que lo haya logrado. Parece que nos falta algo: la frase no tiene recursos que nos permitan trabajar sobre ella. No obstante, sera bastante ms fcil si la frase sonara algo as como Una nube de azcar al alba, en la almohada, que parece tener ms oportunidades de ser literatura, pues no puede ser nada ms que una imagen, lo que invita a un cierto tipo de atencin, invita a pensar.

Eso sucede con los textos en los que la relacin entre forma y contenido puede dar que pensar. En esta perspectiva, la frase que abre un libro de filosofa como el de W. Dispuesta en la pgina en esas tres lneas y rodeada de intirnidatorios mrgenes de silencio, la frase puede despertar una forma de atencin que podramos llamar literaria: un inters por las palabras, por cmo se relacionan entre s, qu implican, y especialmente un inters por saber cmo se relacionan lo dicho y la manera en que se dice.

Es decir, por estar escrita de esa manera, la frase parece capaz de responder a la idea moderna de poema y al tipo de atencin que se aso- 36 Breve introduccin a la teora literaria ca hoy con la literatura. Si alguien nos dijera este enunciado, le preguntaramos qu quiere decir; pero al tomarlo como un poema, la pregunta ya no es la misma; no se trata de qu quiere decir el emisor o el autor, sino qu quiere decir el poema; cmo funciona su lenguaje; qu hace este texto, en definitiva.

Si aislamos la primera frase, Una cosa extraa, se deriva la cuestin de qu es una cosa y cundo una cosa es extraa. Q u es una cosa? Pero cosa en el sintagma una cosa extraa no se refiere a un objeto fsico, sino a algo parecido a una relacin o un aspecto que no parecen existir de la misma manera que existe una casa o una piedra.

La frase, por tanto, postula la sencillez pero no practica lo que postula, sino que ilustra, en esa ambigedad de la cosa, una parte de los imponentes problemas que afrortta la ontologa. Sin embargo, la propia sencillez del poema -el hecho de que se pare despus de sencillez, como si no fuera necesario aadir nada- otorga credibilidad a la por otra parte inverosmil afirmacin de la sencillez.

En cualquier caso, si la aislamos de este modo, la frase puede generar una actividad como la que hemos desarrollado: el modelo de actividad interpretativa que asociamos con la literatura. Qu nos dicen sobre la literatura experimentos como estos? Nos sugieren, en primer lugar, quelsi se asla el lenguaje de otros contextos, si se lo separa de otro"S propsitos, puede ser luego interpretado como la literatura a condicin de que posea algunas cualidades que le permitan responder a esa forma de interpretacin.

Si la literatura es lenguaje descontextualizado , apartado de otras funciones o propsitos, es tambin en s misma un contexto, que suscita formas especiales de atencirU As, por ejemplo, el lector de literatura prestar atencin a la complejidad potencial del texto y buscar significados implcitos; sin que ello implique, adems, que el enunciado le est exigiendo un comportamiento concreto.

Las convenciones de la literatura El anlisis de la narracin y englobamos bajo narracin desde la ancdota personal a una novela entera ha permitido observar la vigencia de un acuerdo o convencin que, aunque se presenta bajo el formidable nombre de principio de cooperacin hiperprotegido, es en realidad muy sencillo. Mientras no se demuestre lo contrario, un hablante presupone que la persona con la que habla coopera con l. Nos haremos cargo de las oscuridades o irrelevancias manifiestas que encontremos, sin suponer que carecen de sentido.

El lector.

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Breve introducción a la teoría literaria (Jonathan Culler)

Dicen que han detenido a Culler por apologa del teorismo En este escenario intimidador, el protagonismo pasa sin cesar a mano de nuevos autores: Cmo? No has ledo a Lacan! Y cmo pretendes hablar de poesa sin tener en cuenta el estadio del espejo en la constitucin del sujeto? Actualmente, la teora es como una sentencia diablica que condena a leer obras difciles de campos no familiares , en la que el completar una tarea no supone un respiro sino una nueva asignatura pendiente: Spivak? Claro, pero. James, Melanie Klein o Julia Kristeva o bien s1 puedes olvidarlos sin peligro.

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Jonathan Culler – Literatura w teorii

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